Nach Fund von drei Toten in Starnberg: Fall nimmt völlig unerwartete Wende - Sohn nicht der Täter

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Ermitteln in Köln: die Kommissare Max Ballauf (Klaus J. Behrendt) und Freddy Schenk (Dietmar Bär). 

TV-Kritik

Tatort Köln: Neue Klischees aufgetürmt

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Gesellschaftskritisch sollte er werden, der neue "Tatort". Er setzt sich, nach wie vor brandaktuell, mit der Flüchtlingskrise auseinander. Guter Schwarzafrikaner, böser Schwarzafrikaner – „Narben“ wäre geeignet gewesen, mit Vorurteilen aufzuräumen. Gelungen ist das nicht. Die TV-Kritik.

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Wer Flüchtlingen hilft, in Deutschland ein neues Leben anzufangen, handelt richtig – vorausgesetzt, es sind die Opfer kriegerischer Auseinandersetzungen, für die er oder sie sich einsetzt. Was aber, wenn es sich nicht um Opfer von Konflikten in der alten Heimat handelt, sondern um Täter? Mit diesem Problem setzt sich Rainer Butt, der Autor des jüngsten Kölner „Tatort“, auseinander und findet insofern einen neuen Dreh für einen Krimi aus der ARD-Reihe, die ja immer wieder auch gesellschaftskritisch sein will und soll.

Guter Schwarzafrikaner, böser Schwarzafrikaner – „Narben“ wäre geeignet gewesen, mit Vorurteilen, positiven wie negativen, aufzuräumen, hätte Butt nicht um die Geschichte eines Brüderpaares mit dunkler Vergangenheit herum neue Klischees aufgetürmt. Immerhin „enttäuscht“ er Zuschauererwartungen an das schon recht strapazierte Element der unangemessenen Polizeigewalt. Diese Wendung ist aber schon das einzig wirklich Originelle an diesem neuen Fall für die Kommissare Ballauf (Klaus J. Behrendt) und Schenk (Dietmar Bär).

Der Rest lässt es bei aller Komplexität der Story an Esprit vermissen. Er handelt von einem Krankenhausarzt aus dem Kongo, der umgeben ist von Frauen, die ihm wahlweise naives Vertrauen entgegenbringen oder von seiner Ausstrahlung als Mann geblendet sind. Unnötig platt auch die Idee, dass sich – natürlich – der dunkelhäutige Assistent (Patrick Abozen) am intensivsten für die Gewaltexzesse in dem afrikanischen Land interessiert, in die der ermordete Mediziner verstrickt war.

Hinzu kommt, dass Regisseur Torsten C. Fischer von der ersten Minute an ein äußerst behäbiges Tempo anschlägt und dabei brav alle Stereotypen fernsehpolizeilicher Ermittlungsarbeit nachbuchstabiert. Alle Figuren wirken wie sediert, ein Eindruck, der durch die Tatsache verstärkt wird, dass Fischer den hektischen Klinikalltag komplett ausblendet. Ein bisschen Spannung erzeugt er am Ende allein durch haarsträubende Fehler der Kriminaler, die die hochgefährdete Zeugin (Thelma Buabeng) in die Obhut der erstaunlich blauäugigen Kriminalpsychologin (Juliane Köhler) geben.

Das Ende ist maximal konventionell, wozu auch der letzte Satz der Mörderin passt: „Irgendjemand musste ihn töten.“ Ja, klar.

Lesen Sie hier unsere Vorab-Kritik zum Tatort "Narben" aus Köln.

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